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儿童文学的常识来自世界和世界，人性，童年和文学本质的日常和逻辑。文学表达只有一个标准：它是否提出了独特的准确性。无论是准确性，简洁还是童年的呼吸和神性，这都是儿童文学的文学知识。

关于儿童文学的常识是希望更好地到达崇高的艺术品

在谈论这个话题时，我的心情有些矛盾和复杂。

一方面，作为这个时代儿童文学生活的参与者，见证人和思想家，我知道儿童文学领域的创作者和出版商有多困难。另一方面，当我们面对创造性现实并在触摸某种真理时尝试时，专业精神和道德非常重要。因此，我希望我表达的思想和批评是有充分意识的，可以通过我的谈话对象来理解。这是我的基本态度和立场。

近年来阅读常常让我感到，在看似繁荣，充满活力和暴力的状态中，儿童文学写作实际上有许多文学弱点 - 有很多问题和许多占领地区。一种句子总结了这种看法，我认为这是“缺乏常识”。

如今，我们的儿童文学创作，尤其是主题写作，在很大程度上是一个被忽视的问题。什么是常识？我认为，儿童文学的常识来自世界和世界，人性，童年和文学性质的日常和逻辑。这可能是我的个人陈述。我认为，当我们的写作与人性，童年和文学本性的日常和逻辑相矛盾时，缺失了常识，而儿童的文学却崩溃了。

因此，今天我们将谈论常识和儿童文学的创造。实际上，这不仅与常识本身有关。我希望涉及的是儿童文学的真正艺术话题。为什么我们，那些已经沉浸在儿童文学领域的人很长一段时间，觉得儿童文学常常是无穷无尽的文学，而儿童文学在某些方面具有特殊的救赎能力和价值？为什么从古希腊到文艺复兴到现代中国的五月第四阶段，从科尼乌斯到后来的杜威，包括19世纪湖畔学校的诗人，将儿童视为“成人“父亲”？当然，这是一种隐喻意义的表达，这是因为当人们对田园时代（时代）感到令人窒息和不可抗拒的时代，这是一种文化和精神品质。在工业文明的到来，世界的沉重和人性的混乱中，他们将在童年时代救赎。

今天，我们正在谈论儿童文学中的常识，我们希望儿童文学能够以自己的方式更好地达到艺术的崇高之地。从这个角度来看，常识不仅是一个纯粹的技术问题，而且是一种能力，尤其是精神和精神问题。对这些话的强调是说明儿童文学在过去几年中似乎是繁荣而繁荣的，但实际上隐藏了许多危机。今天，我谈论的是常识，这是现实的和有针对性的。

儿童文学价值观的人性决定了儿童文学的艺术领域和高度

我将以两点谈论它。首先，我想谈谈价值的损失。

我认为，价值观的丧失是我们时代儿童文学写作中的一个突出问题。首先，有关于童年和人文学科的看法，包括生活，金钱，权力等的看法。让我给您一些我在过去一两年中见过的例子。

去年，一家出版社举办了一个以作家的名字命名的儿童小说论文大赛。我在评论期间读了一些作品。有这样写的作品：刘姨妈喜欢问Ge Xinyue和Shen Yishuang帮助她在幼儿园拉头发。

我认为在生活中，幼儿园的姑姑要求她的孩子帮助她拉白色的头发，这是生活中的一个细节。但是有什么问题？ “帮助刘姨妈拔出白发的优势在于，Ge Xinyue有幸帮助Liu姨妈管理孩子。此外，只要她与班上的孩子发生冲突，只要她向Liu姨妈抱怨，她总是会偏爱，这使其他孩子羡慕不已。儿童文学作品必须面对童年甚至世界上的一切，但是线之间的价值不应该是粗心的。当您想在生活中写下此类细节时，必须使用正确的价值来指导和表达它们；如果您想反映其多样性并表达其复杂性，则还必须使用干净而崇高的文明力量将其撤回。

还有一部小说，讲述一个孩子的成绩很好。他曾经无视参加绳索跳过比赛。后来，他认为这对她在比赛中会很有用，因此她想再次参加。共有四个孩子参加了选拔，有四个选择了两个孩子，她去比赛结束后去看了结果。

两个搭起鲜花跳舞的队友从门上手里拿出来，当他们看着她时，眼泪闪烁着：“我们没有选择，你去看看。”

有四个女孩拿着鲜花，没有选择两个。然后，我 - - 玛金温思考一下，感到欣喜若狂，然后以几步走进体育办公室。

当然，今天我放大了这些问题进行分析。在这种描述中揭示的自私和缺乏同情心值得我们仔细考虑和对儿童文学的价值和道德掌握的深入考虑。

如此出色的工作，良好的童年描述和良好的人文观点如何表达？ “ Monie's Masterpiece”是Mitchell Ender的作品。莫妮（Moni）是“我”年龄段的朋友，一个五，六岁的小女孩。我们经常给彼此赠送礼物并一起玩。有一天，莫妮说：“我可以给你礼物吗？我会为你画一张照片。看看我画了什么吗？”我问：“这是复活节兔子吗？” “这是一个人，然后我抽了他一件衣服，拔了一张床，并给他拉了窗帘。最后，莫妮说：“我要关闭灯。”她用黑色的墨水画了图片，覆盖的图片很黑，然后说：“这是我给你的画。” “我”凝视着黑色的一段时间，点了点头。我说：“这是一部杰作，尤其是在我眼中，因为我知道确实有一些东西。” “我”很高兴地接受了一个孩子开了灯的照片。 ，这是莫妮给“我”的礼物。

这个故事是童年生活的基础，童年的纯真和辉煌。 “我”以理解，赞美和赞赏的态度高兴地接受了Monie的杰作。而且，如果有一位艺术老师不知道这一点的深刻含义，他可能会批评：您在画什么！莫妮的杰作是童年创造力的独特表达。要了解这种创造力，我们需要愿意尊重并接受童年时代中发生的各种事情，例如故事中的“我”。一种美妙的组合，曲折和联系。我认为故事中的莫妮很高兴，因为她有一个可以完全理解她的年长朋友。因此，莫妮的礼物不仅是童年给作者和我们的礼物，而且是从童年到儿童文学和整个世界的礼物。

“十二只幼犬的命运”讲述了姆林先生的bit子的故事，他不能照顾他们，所以他想把这些狗交给那些爱狗的人，但他也关心每个小狗的命运。 ，因此，当他将12只幼犬带入市场时，他会问所有想要小狗的人，您想做什么？一位魔术师说：“我想要两个，我想教他们如何在舞台上玩技巧！”一名消防员说：“这只狗可以带我去看世界。”一个妻子说，我想把他当作宠物狗，打扮得漂亮。另一家杂货店的老板来了，捡起一只小狗对Mlin先生说：“将来，我会要求它帮助我在商店里保护奶酪，并防止老鼠偷走它。天空逐渐变得清晰。黑暗和最后一只小狗。一个小男孩经过这里，一见钟情看见小狗。他很高兴：“先生，给我这只小狗！” Mlin先生问：“您要小狗做什么？”孩子说：“我想和它一起吃饭，一起睡在一起，是它的好朋友！”话虽这么说，他把小狗交给孩子的手，把空的布袋放在我的肩膀上，哼着一首小歌，并满足于回家。

应该说，在“十二只小狗的命运”中，每只小狗都被安排为一个好的目的地，但姆林先生认为，只有小男孩被带走的那只小狗是“最幸运的”。 ”，因为它被视为真正的朋友进入小男孩的世界。实际上，以前的11只幼犬的不同命运是为了准备场景并为最后一只小狗的命运营造氛围。在工作结束时，突然逆转和升华，童年的独特性和神性也被充分显示。

我只是在儿童文学的概念层面上谈论了价值观的人性，这决定了儿童文学的艺术领域和高度。与当今儿童文学的当前创造性地位有关，应注意和思考这些问题。

儿童文学语言的简洁和形象最终导致文学的准确性

其次，我想谈谈创造中缺乏常识。谈论常识实际上也是对儿童文学的文学智慧和艺术方式的讨论。

首先，存在缺乏准确性和逻辑的问题。

去年，我看到了有关航空航天主题的作品，该作品描述了士兵的牺牲，但在紧急情况下，他仍然可以说长时间，理性的，非语言。我计算了它，它不包括标点符号，总计82个字符。显然，这是一种违背常识和生活逻辑的文学描述，是不准确和不成功的。因此，准确性似乎是生活逻辑，真实性和信誉的问题。实际上，这与文学有关，因为准确性对于文献来说是一个非常重要的前提，如果读者将继续出现疑问，文学作品的自洽，完整性和信誉也将在不同程度上受到影响。

第二个是各种重复性和类似问题。

例如，本书标题的相似性和相似性。我在家里扫描了书架，看到“拜卡拉山的孩子”，“绘画地板上的孩子”，“羊群中的孩子”，“手机中的孩子”，“灯光中的孩子”，“回家” “等等。两年前，行业内部人士说，近年来发表的“儿童”至少有五十份。

另一个例子是情节设计的相似性。近年来，许多作品变得越来越相似。儿童小说中的常见主题包括边界（边境），士兵，少数民族，高科技，减轻贫困等。某些作品的情节设计经常遇到和相似。例如，在许多作品中出现了父母死亡的情节设计。如此类似的情节设计反映出什么问题？

写作时作家的想象力和创造力有限。我为什么要这样写？生命和命运的转变使父母双方带给孩子。如果您希望您的孩子在新环境中长大，那么实际上需要讨论许多生活，心理和艺术问题。有些写作通常是粗心的，并且失去了另一个。

第三，我想谈谈作品语言的文学，书面和表演风格。

回到文学常识，当涉及语言时，第一件事就是简洁。斯蒂芬·金（Stephen King）的“写作”说，写作最糟糕的方法之一是滥用修饰符。例如：汤姆勇敢地大喊，汤姆谦虚地说……这样的写作一定是最后的写作。史蒂芬·金说，最好的方法是，莫妮卡说……真正的作家像这样写了，形容词很少被用来定义角色说话的方式。没有经验的作家最喜欢使用形容词，用中国老师的话来说，这是好话和句子。对于目前角色的良好文学写作，情感，情绪，状态，表达等。简单性也是童年的基本语言外观，也是童年时代的基本感觉。发现并介绍了童年的简单语言，背后的童年感和丰富的含义是儿童文学创造的魅力和挑战。同时，文学的简单性不是要删除语言的分支和叶子，而是要找到，发现和保留最富有表现力的语言。儿童文学的语言不是抽象的简单性，而是具体和象征性的简单性。这是通往儿童文学象征性语言的基本途径。

语言准确性也存在问题。我们应该在文学作品中表达主题，最好不要直言不讳。在描述航空主题的上述作品中，这种直接表达出现更频繁。例如，“在了解了自己的生活经历之后，我似乎突然成长了。我了解了中国航空航天行业的艰辛和艰辛。我也了解了Owo的无限爱和无私的感情。”这种语言似乎已经增加了我对中国航空航天行业的理解，但是对于文学描述，它可能会失去生命，文学和童年的真实性和质感。对于作品的文学性质，这可能是毁灭性的。因此，对于作家而言，他应该如何渗透到界线之间，他应该如何呈现童年的独特经验和生活，以及童年时代的语气和个性特征等，这实际上是一个非常大的挑战。对于这项工作，包括儿童语言在内的角色的语言太写了，句子和较长的段落以及过度使用修饰语单词等，仍然有明显的缺点和相对较大的改进空间。

Wang Zengqi先生有一部名为“ Professional”的小说，讲述了一个小男孩的故事。已故的评论家刘尤尤恩先生曾说过，这是王宗奇小说中最好的文章。当然，他对此有兴趣，但是那本小说确实非常有趣。一个孩子通常在这里鹰，但是有一天没人知道他突然放手。当时的爆炸确实确实有许多有关角色的生活，个性和命运的信息。王先生曾经问小说的语言：“写小说应该说话，发声，使语言变得生动，并尽可能短，并将其开放，以使语言清楚地清楚” ; “写小说，您绝不会大惊小怪，您使用的语言必须像聊天和说话一样活着。”

我们许多孩子的文学作家完全没有意识到这些关于文学语言的最基本和常识的要求。许多作家以书面语言的大量段落写作。角色的成人和儿童的语言充满了文学和艺术的糟糕的口音，这意味着他们没有生命的呼吸，也没有人物的特征。王Zengqi对此进行了彻底的解释，小说的语言必须像聊天和说话一样活着。儿童小说的语言，无论是叙事语言还是性格语言，都应该充满个性和生活方式。文学语言和表达的简洁和形象最终导致了文学的准确性以及儿童文学的艺术距离。

很多时候，文学表达只有一个标准：它是否提出了独特的准确性。同时，无论是准确性，简洁还是童年的呼吸和神性，这都是儿童文学的文学知识。如果您忘记了这些常识，您将无法写真正的儿童文学，并且您将远离儿童文学的艺术方式。

（作者是山东大学儿童文学研究所的名誉院长，也是当代儿童文学研究中心主任[Zhejiang]）

“ Wenhui Po”（第11版，2025年2月21日）